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小星星通信 | The Little Star Dweller

[1111CA080]
作者:奈良美智
Author:奈良美智
譯者:圖文‧王筱玲/翻譯‧黃碧君
16開變形 168頁 平裝
ISBN:986-760-082-7
CIP:783.18
978-986-760-082-0
初版日期:2004年11月09日
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定價: NT$ 450| 會員價: NT$383

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第一次看見奈良美智的畫,他畫的只是一個邪惡的大眼娃娃,卻讓我內心震撼,這位畫家是誰?
怎麼可以畫出讓觀眾看出你我在其中的畫?後來知道這位畫家叫奈良美智,他是日本男生,
當時他住在德國,畫過很多動物和小孩……其他,一無所知,就像個謎一樣。

後來讀過幾本他的日文書,大量圖片,少少的文字,這個人對我還是一個謎。
再後來,在日文雜誌上看到介紹他的文字,說他是受到世界尊敬的100個日本人之一,這真是十分難得。
拜時代進步之賜,幾年後的今天,奈良美智受邀到台灣辦畫展,身為編輯,我竟有榮幸編到他的書,雖然只是翻譯出版,卻也夠樂翻天了。《小星星通信》堪稱奈良美智的前傳,一般傳記大都以四平八穩的方式敘述生平,這本書很不一樣,加入大量影像圖片,在一頁一頁的閱讀中,我得以抽絲剝繭,逐漸解開畫家之謎。
這位畫家不斷地流浪,從故鄉青森到東京又到愛知縣求學,到歐洲旅行,到德國取經,奈良美智在流浪中不斷地畫畫,從畫畫中觀照自己的內心。這本書不是一本天才的傳記,從這本書中,我們看見了藝術家的摸索、對藝術的思索與自我的努力;書中奈良美智沒有陳述太多私事,他把自己一直以來關注的文化層面做了簡單的說明,音樂、電影、畫畫……這些是他投入最多和最喜愛的事物。《小星星通信》介紹了奈良美智在各個時期聽的音樂,他的旅行,他的感動……
這是一位多情的藝術家對世界的告白。奈良美智很害羞,本書是唯一能夠在作品之外,更了解他內心世界的一個入口。

奈良美智
出生於1959年12月5日,日本青森縣弘前市人。是日本現代美術界極具影響力的畫家。1981~1988年在愛知縣立藝術大學和研究所專攻美術。28歲隻身前往德國留學,創作至今,他的作品不時呈現年幼的記憶與現實經歷;數十年來,他以繪畫孩子和動物為創作主題。他的作品對抗傳統與權威,這種風格的形成與他一生摯愛的搖滾樂脫不了關係。奈良美智的作品有漫畫,也有動畫,他筆下的小女孩,既不友善卻又很寂寞的眼神,得到大眾的喝采與喜愛,也在國際間獲得注目,許多作品更被世界各國美術館收藏。


『日本青森縣弘前市 1959~1978』
1959 -78
    PREFECTURE : aomori,
    country : japan
『日本青森縣弘前市 1959~1978』
廣闊的天空和遠眺連綿山峰……

從出生到高中畢業,每每憶起這段我成長的小鎮歲月,首先浮現腦海的是大片遼闊的天空。天空隨著四季幻化成各種不同的表情。站在天晴雪明的銀白色原野上,望著全黑的夜空,沐浴在無聲無息飄落下來的雪片中,落下的雪花溶在臉上的感覺,依然十分熟悉,永不褪色。至今一看到夏天層層上昇的積亂雲,就讓我想起暑假從游泳池回家時,在路上買的便宜棒棒糖,融化在嘴裡的味道。

北國的春天有點朦朧,感覺雲就在身邊飄啊飄。長長的冬天結束,雪開始溶化了,等待已久的孩子們開始蠢蠢欲動,收拾起長靴換上短靴,迫不急待地拉出腳踏車,避開積水處從冬眠醒來的青蛙剛產下的卵,在還留著殘雪的原野上來回奔馳。


黑色的大地飽含水氣,到處可見冒出芽的蕗苔。在我孩提時代,那時原野遍地,那些野地都是孩子們的遊戲場。鋪好的馬路還不多,到處是小河川,我們常在小河裡捉魚。五月連休時,正是盛開的櫻花開始飄落的季節,新芽爭相冒出頭,新綠覆蓋著原野,此時到來的北國短暫夏天,早已在心裡盼望好久好久了。想著夏天終於來臨,但才一轉眼,就像煙火綻放似的「咻~~」,沒留下什麼痕跡,一下子就結束了。然後,楓葉開始轉紅,不久就進入一片白雪皚皚的長長冬季。回想起來,北國學校的寒假比其他地方多了一星期。但是,暑假卻少了一個星期。
六○年代,從育幼院到小學四年級左右的記憶地圖。
當時都是草原和農田的地方,七○年過後,全都變成了住宅用地。無法再穿越舊時的原野到學校去,道路也漸漸被瀝青覆蓋。將科小魚(killifish)游泳的小河川變成了U字型的水泥溝。小水池被填平了,曾幾何時竟變成了錢湯。小小的木造車站也被改建,隔壁還蓋了超級市場。
交通號誌增加了,還出現了連接小學和中學的天橋。以前只要爬上屋頂,就能看到遠處河上的大橋,以及橋樑欄杆上的燈。現在只能看到其他房子的屋頂。儘管如此,故鄉的天空依然遼闊,遠處的山巒依然屹立不搖,構成故鄉的風景。



『2003年12月 我的房間』
2003
    city : TOKYO,
    country : japan
『2003年12月 我的房間』

12月8日,我開著裝滿畫材的車,飛馳在夜間的高速公路上,朝大阪的方向而去。東京的小山登美夫畫廊的個展剛結束沒多久,轉眼就到了要發行攝影集的十二月。攝影集的書名是《the
good, the bad, the average...and unique》,在選攝影集中要用的照片時,分類出好的照片、壞的照片、普通的照片,還有奇怪的照片,當然我想都是傾向選擇「好的照片」,不過其他的照片不也都是有自己存在其中嗎?帶著這樣的心情,邊進行著挑選的作業(然後,現在哪些是好的、哪些是不好的照片,連我自己也分不出來了……)。仔細想想,當時並不是決定一個一個的主題、然後才去拍照的,因此也沒有所謂的好或不好的基準吧!

我去大阪是為了替一家叫做「graf」的傢具製作團隊所營運的畫廊,進行個展的準備。兩天前才結束在東京的個展,在這個純白色無機物般的藝廊空間裡,為了讓觀眾與畫作能夠一對一的相應,因此,這是一場特意減少展示數量的正式的展示會。是我自己想作這樣的展出,雖然我想將自己的這份企圖心傳達給觀眾,但是卻發現自己所具備的,好像還缺少什麼。這個所謂的什麼,好像就是以自己為核心的某種強大力量,去做只有自己能夠做到的事,這是一種沒有一絲絲要和人較量的想法。事實上,我想我對於這種感覺應該並不陌生,只是從未付諸行動,實際做出這種形態的展示……,所以我真的很想嘗試。因為我想在大阪的個展上,呈現和東京個展完全相反的風貌,也就是將只有自己能夠做得到的那一面,呈現給觀眾。
這場以「S.M.L.」為題的個展,也有與graf合作的作品。我們使用廢棄的材料,建造了三個分別稱為S.M.L.三種不同尺寸的小房間,然後在房間裡展示作品。深夜十二點左右,graf到達,然後進入裡面,這三個房間幾乎快要完成了。他們在製作傢具的同時,我的展示用小房間也幾乎完美地完成了。負責展示的是豐山鳥君,雖然他在商討相關事項的時候,也曾到過我的工作室,但他的確在藝廊裡,做出了好像我還待在自己的工作室裡,而且可以從事創作的房間樣子。S房間的空間是為了身高120公分的人所作的,所以天花板很低,在預定掛上小照片作為裝飾品的牆上塗上了美麗的顏色,床上鋪著毛毯,還放了graf製作的小椅子和桌子。M房間是展示自己現在的作品的牆壁,可以說是等身高的我的房間。而L房間裡,床和牆壁統一塗上黑色,裡面放著身高220公分的人坐的長椅子,只有一面牆反射出滿滿的綠色照片和圖畫的畫面。之後,我把那些房間都當成另外的單獨作品來看。就像在橫濱美術館的個展時一樣,我也將在網路上募集到的「以我的作品為模型製作人形玩偶」,製作成作品。這次則是要求用同一個模型,作成S、M、L三種尺寸。當然,我預定將S、M、L的形狀,依照個別的尺寸放在透明的壓克力容器裡。

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